過載與濫造互為因果

　　需要注意的是，在人們?yōu)樾畔�時代的極大豐富歡呼雀躍時，“潘多拉魔盒”也隨之被悄然打開。各式各樣的自媒體呼嘯而出，圖像、聲音、文字的海量數(shù)據(jù)流紛紛涌向“云端”，人們對信息的追求永無止境：信息增長越快，欲望越是強(qiáng)烈。與此同時，信息高速公路的拓展速度與管理水準(zhǔn)，卻常常滿足不了信息急劇增長的需求。于是，“秩序混亂”“交通阻塞”難以避免。在物質(zhì)層面上，信息過載帶來的是設(shè)備內(nèi)存溢出或頻繁死機(jī)；而在接受心理層面，信息過載使得信息接受者焦慮不安，無法冷靜地搜索和取用對自身有用的信息，嚴(yán)重者甚至放棄自我判斷，淹沒在信息的海洋里。如此一來，信息過載成為人們獲取有效信息的一大障礙，也給文藝生產(chǎn)傳播埋下隱患。

　　康德說過，“大海之所以偉大，是因為它除了美麗、壯闊、坦蕩外，還有一種自我凈化功能。”但這種功能終歸有限，一旦污染超過極限，后果不堪設(shè)想。信息空間同樣存在這樣的“限度”問題，文藝領(lǐng)域也不例外。20世紀(jì)初，有詩人曾歌頌煙囪冒出的滾滾濃煙，將其譽(yù)為“盛開的黑牡丹”，贏得當(dāng)時讀者的喝彩，因為那時提倡發(fā)展工業(yè)，“碳排放”尚未對大氣自凈功能構(gòu)成致命威脅。但這一熱情比喻在今天只能招致反對，因為“盛開的黑牡丹”正帶來全球性的環(huán)境問題。從一定意義上說，猶如突破空氣自凈功能底線的“黑牡丹”一樣，信息過載也是一種生態(tài)失衡，是信息“自組織系統(tǒng)”失控和無目的惡性膨脹的結(jié)果。

　　如前所述，網(wǎng)絡(luò)文藝創(chuàng)作的興起在很大程度上顛覆了傳統(tǒng)藝術(shù)生產(chǎn)模式，改寫了創(chuàng)作理念與慣例。與傳統(tǒng)文藝創(chuàng)作“兩句三年得”的精益求精精神相比，“快些，再快些”成為網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作與傳播成功的要訣。不少網(wǎng)絡(luò)作家，日出萬言，常年不輟，商品意識遮蔽了精品意識。至于網(wǎng)上網(wǎng)下形形色色的改編改寫，其速成與高產(chǎn)更是令人咋舌。早在網(wǎng)絡(luò)興起之前，就有人驚呼人類步入一個信息爆炸的時代，盡管人們早有充分的心理準(zhǔn)備，但網(wǎng)絡(luò)造成如此猛烈的信息狂飆還是讓人始料未及，震撼不已。

　　對于包括文藝創(chuàng)作在內(nèi)的精神產(chǎn)品生產(chǎn)而言，信息過載有時甚至比信息缺失造成的危害更為嚴(yán)重。海量信息泥沙俱下，良莠不齊的新作品新產(chǎn)品輪番轟炸，有意無意地模糊了判斷標(biāo)準(zhǔn)，甚至導(dǎo)致是非不分、善惡不辨、以丑為美的現(xiàn)象，胡編亂寫、粗制濫造的假冒偽劣之作趁機(jī)大行其道，某些調(diào)侃崇高、消費歷史、戲說經(jīng)典的所謂“創(chuàng)作”也渾水摸魚。讀者沒有足夠的時間和耐心去通讀作品，哪怕面對的是一篇散文、一首短詩，不少人也只是瀏覽一下標(biāo)題而已。面對這種情形，一些作家、藝術(shù)家、商家為博“眼球”，加大推銷力度，甚至空有噱頭，棄文藝產(chǎn)品的實質(zhì)內(nèi)容于不顧。如此一來，信息過載與作品粗制濫造互為因果，長久下去必將破壞文藝生態(tài)，給受眾帶來的負(fù)面影響更是不容小覷。如何改變信息過載與粗制濫造之間的惡性循環(huán)，成為亟待解決的問題。