為慶祝新中國(guó)成立70周年，近日國(guó)家廣電總局電視劇司下發(fā)《關(guān)于做好慶祝新中國(guó)成立70周年重點(diǎn)電視劇展播工作的通知》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《通知》）指出，“各省廣電局要進(jìn)一步提高政治站位，切實(shí)增強(qiáng)‘四個(gè)意識(shí)’，加強(qiáng)服務(wù)，靠前指揮，深入創(chuàng)作一線(xiàn)，對(duì)重點(diǎn)電視劇統(tǒng)籌協(xié)調(diào)、排憂(yōu)解難、有序推進(jìn)，做好內(nèi)容導(dǎo)向?qū)彶榘殃P(guān)，力爭(zhēng)重點(diǎn)劇目品質(zhì)更加優(yōu)秀，為慶祝新中國(guó)成立70周年?duì)I造良好氛圍”。該《通知》為電視劇制片單位和播出平臺(tái)等提出了高要求，相關(guān)機(jī)構(gòu)要以“四個(gè)意識(shí)”為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，深入創(chuàng)作一線(xiàn)，多出精品。

一是政治意識(shí)，要求從政治上看待、分析和處理問(wèn)題。其實(shí)質(zhì)就是要求電視劇在主題上必須符合正確的政治導(dǎo)向，符合社會(huì)主義核心價(jià)值觀，符合和諧社會(huì)的情感需求。少數(shù)創(chuàng)作者常常認(rèn)為具有政治意識(shí)的作品很難出精品，這是一種誤解。他們認(rèn)為只有通過(guò)說(shuō)教的臺(tái)詞和同質(zhì)化的情節(jié)才能完成政治需求，事實(shí)是這些創(chuàng)作者并沒(méi)有完全理解政治意識(shí)的含義，而把它片面化、公式化和固定化了。在美國(guó)，電視劇被稱(chēng)為電視戲劇，英文為T(mén)V drama program、Teledrama等，是按舞臺(tái)劇法則創(chuàng)作的具有濃郁戲劇藝術(shù)特色的電視藝術(shù)形式。亞里士多德指出，悲劇有六要素，即情節(jié)、性格、言詞、思想、形象與歌曲。而六要素中情節(jié)又是最重要的，其次才是性格、言語(yǔ)、思想等。因此，國(guó)產(chǎn)電視劇首先必須具有非同質(zhì)化的情節(jié)，其次是有生命力的臺(tái)詞，有性格的人物塑造和符合社會(huì)主義價(jià)值觀的主題思想，才能拍出真正具有政治意義的優(yōu)秀作品。比如，《恰同學(xué)少年》《北平無(wú)戰(zhàn)事》等都是既具有較高的政治意識(shí)，又很受人民群眾歡迎的優(yōu)秀電視劇作品。

二是大局意識(shí)，要求把工作放到大局中去思考、定位、擺布，做到正確認(rèn)識(shí)大局、自覺(jué)服從大局、堅(jiān)決維護(hù)大局。其實(shí)質(zhì)就是要以大局為重，以國(guó)家利益為重，個(gè)人利益與市場(chǎng)利益為輔的電視劇制播環(huán)境。以國(guó)家利益為重，并不是指只播出主旋律的影片而忽略市場(chǎng)需求。這里的國(guó)家利益是和宣傳正能量的社會(huì)主義核心價(jià)值觀分不開(kāi)的。一個(gè)國(guó)家要想發(fā)展，不是天天教人們?nèi)绾螌m斗，也不是教孩子們?nèi)ゴ┰剑�更不是讓觀眾去做福爾摩斯或者為了房產(chǎn)斗個(gè)你死我活。電視劇的作用應(yīng)該是宣傳社會(huì)正能量，以愛(ài)去感化社會(huì)，以愛(ài)去團(tuán)結(jié)人心，以愛(ài)去收獲真情，這才是國(guó)家需要的正能量，這才是真正把國(guó)家利益放在第一位，這才是真正具有大局意識(shí)的電視劇觀。當(dāng)然，我們?cè)谛麄髡�能量的同時(shí)也要考慮市場(chǎng)因素，畢竟市場(chǎng)杠桿對(duì)于推動(dòng)國(guó)產(chǎn)電視劇繁榮發(fā)展有很大的作用。因此，各單位應(yīng)選擇具有社會(huì)正能量的電視劇進(jìn)行創(chuàng)作，在主題上選擇表現(xiàn)人間真情、呼喚人間大愛(ài)、歌頌團(tuán)結(jié)一心、激勵(lì)人們斗志的作品。

三是核心意識(shí)，要求在思想上認(rèn)同核心、在政治上圍繞核心、在組織上服從核心、在行動(dòng)上維護(hù)核心。國(guó)產(chǎn)電視劇的核心是什么？這么多年來(lái)理論家一直在努力地探索，但都沒(méi)有得出完整的答案。但有一點(diǎn)是不容置疑的，國(guó)產(chǎn)電視劇必須走現(xiàn)實(shí)主義道路。人們把浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義作為文藝創(chuàng)作中的兩種傾向。作為創(chuàng)作方法，浪漫主義在反映客觀現(xiàn)實(shí)上側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對(duì)理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語(yǔ)言、瑰麗的想象和夸張的手法來(lái)塑造形象。浪漫主義是基于唯心主義的哲學(xué)思想。現(xiàn)實(shí)主義指對(duì)自然或當(dāng)代生活做出準(zhǔn)確的描繪和體現(xiàn)�，F(xiàn)實(shí)主義摒棄理想化的想象，而主張細(xì)致觀察事物的外表，據(jù)實(shí)摹寫(xiě)，它包含了不同文明中的許多藝術(shù)思潮�，F(xiàn)實(shí)主義是以唯物主義哲學(xué)為基礎(chǔ)的。雖然浪漫主義與現(xiàn)實(shí)主義沒(méi)有高低好壞之分，但由于當(dāng)今中國(guó)堅(jiān)持以馬克思主義為指導(dǎo)、以馬克思主義文藝學(xué)理論作為我們的文藝指導(dǎo)思想，因此我國(guó)的電視劇創(chuàng)作也必然離不開(kāi)這種文藝思想的要求。堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義電視劇創(chuàng)作也是國(guó)產(chǎn)電視劇的必選之路、必由之路。我國(guó)曾涌現(xiàn)出的一批現(xiàn)實(shí)主義優(yōu)秀作品如《士兵突擊》《父母愛(ài)情》等。

四是看齊意識(shí)，要求向黨中央看齊，做到黨中央提倡的堅(jiān)決響應(yīng)、黨中央決定的堅(jiān)決執(zhí)行、黨中央禁止的堅(jiān)決不做。其實(shí)質(zhì)就是堅(jiān)決要以黨的文藝政策作為創(chuàng)作的主導(dǎo)思想，黨不讓拍的堅(jiān)決不拍、黨不讓寫(xiě)的堅(jiān)決不寫(xiě)。比如，2011年廣電總局向各制片機(jī)構(gòu)和電視臺(tái)發(fā)出信號(hào)：自2012年1月1日起，禁止穿越劇、宮斗戲、涉案劇在上星頻道黃金檔播出。而今年7月31日的《通知》也要求不得播出娛樂(lè)性較強(qiáng)的古裝劇、偶像劇等。值得注意的是，這個(gè)《通知》并不是不讓播出古裝劇和偶像劇，而是不讓播出娛樂(lè)性較強(qiáng)的古裝劇和偶像劇，強(qiáng)調(diào)“娛樂(lè)性”三個(gè)字。娛樂(lè)性電視劇常常出現(xiàn)三個(gè)問(wèn)題：一是思想深度不夠，傳達(dá)錯(cuò)誤價(jià)值觀。二是“同質(zhì)化”泛濫，創(chuàng)意不足。三是媚俗味過(guò)重，主題思想偏離道德準(zhǔn)則。因此，我們應(yīng)正確地理解中央文件精神，把形成社會(huì)主義新風(fēng)氣、維護(hù)社會(huì)主義新道德、增強(qiáng)社會(huì)主義新氣象作為我們創(chuàng)作的基本原則。

2017年9月4日，國(guó)家新聞出版廣電總局、發(fā)展改革委、財(cái)政部、商務(wù)部、人力資源和社會(huì)保障部五部委聯(lián)合下發(fā)了《關(guān)于支持電視劇繁榮發(fā)展若干政策的通知》，指導(dǎo)電視劇繁榮發(fā)展。其中包含加強(qiáng)電視劇創(chuàng)作規(guī)劃；加強(qiáng)電視劇劇本扶持；建立和完善科學(xué)合理的電視劇投入、分配機(jī)制；完善電視劇播出結(jié)構(gòu)等14條原則。根據(jù)這14條原則，各制作公司、電視臺(tái)、播放平臺(tái)應(yīng)加強(qiáng)對(duì)電視劇創(chuàng)作的指導(dǎo)，要站在社會(huì)主義核心價(jià)值觀的高度，增強(qiáng)電視劇創(chuàng)作的“四個(gè)意識(shí)”，積極地參與到創(chuàng)作一線(xiàn)，在內(nèi)容上及質(zhì)量上把關(guān)，多出精品，拍出更多優(yōu)秀的電視劇。

總之，電視劇作為人們的主要精神糧食，對(duì)于提高道德素養(yǎng)、豐富精神世界、培育良好社會(huì)風(fēng)尚、促進(jìn)人與社會(huì)和諧發(fā)展發(fā)揮著極為重要的作用。雖然，黨的十九大以來(lái)，國(guó)產(chǎn)電視劇呈現(xiàn)出良好的發(fā)展趨勢(shì)，取得了豐碩的成果。但我們也應(yīng)該看到國(guó)產(chǎn)電視劇在創(chuàng)作上仍存在一些問(wèn)題，如今，國(guó)產(chǎn)娛樂(lè)性電視劇遍地開(kāi)花、冗長(zhǎng)的篇幅設(shè)置、嚴(yán)重的同質(zhì)化、“大片”泛濫等問(wèn)題嚴(yán)重，國(guó)產(chǎn)電視劇的這些問(wèn)題不但消磨了觀眾的耐性與好感，也導(dǎo)致近幾年國(guó)產(chǎn)電視劇質(zhì)量有所下降。如何真正讓國(guó)產(chǎn)電視劇繁榮起來(lái)，既受到觀眾的歡迎，又切實(shí)地把“四個(gè)意識(shí)”貫穿于創(chuàng)作中，這是將來(lái)我們需要研究的一個(gè)重大課題。

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