明末學(xué)者陸時(shí)雍的《詩鏡》是一部規(guī)模宏大的古代詩歌選本，分為《古詩鏡》和《唐詩鏡》，共計(jì)九十卷?！端膸烊珪偰俊吩u(píng)之曰：“采摭精審，評(píng)釋詳核，凡運(yùn)會(huì)升降，一一可見其源流，在明末諸選之中，固不可不謂之善本矣。”《詩鏡》的點(diǎn)校出版，為古代文學(xué)研究者利用本書提供了極大便利，對(duì)中國文學(xué)批評(píng)史的研究亦大有裨益。

　　陸時(shí)雍倡導(dǎo)“神韻說”，并以此標(biāo)準(zhǔn)選評(píng)詩歌，主要包括三個(gè)方面：其一，強(qiáng)調(diào)自然天成，反對(duì)模擬雕琢。他推崇陶淵明和謝靈運(yùn)，認(rèn)為陶詩“似月到柳梢，風(fēng)來水面，自然之妙，難以力與”，謝詩“人巧盡后，宛若天工”。其二，倡導(dǎo)主情而反對(duì)主意，認(rèn)為情乃神韻之基礎(chǔ)，舍情而談神韻，往往適得其反。其三，主張含蓄蘊(yùn)藉，余韻悠長，強(qiáng)調(diào)詩歌表達(dá)情感不應(yīng)直露，要給讀者留下回味的空間。其“神韻說”，是明代詩歌理論發(fā)展過程中各種觀點(diǎn)激烈碰撞之后，由陸時(shí)雍綜合各家優(yōu)長而提出的一種新的詩學(xué)思想，具有鮮明的時(shí)代特色。雖然陸時(shí)雍欲針砭流俗，不免于懲羹吹齏，但總體來看，陸時(shí)雍通過《詩鏡》把“神韻說”向前大大推進(jìn)了一步，對(duì)清代王士禛創(chuàng)立“神韻派”產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

　　陸時(shí)雍強(qiáng)調(diào)“神韻說”，目的是反撥前后七子的“詩必盛唐”說。前后七子尊崇盛唐，開復(fù)古之風(fēng)，以模擬剽竊為能，生吞活剝，幾近僵化。其后公安派以“性靈說”反對(duì)模擬蹈襲，卻又講究淺俗率易；竟陵派反擬古，又流于冷僻苦澀，故至明末“詩必盛唐”影響?yīng)q存。在陸時(shí)雍看來，“詩必盛唐”說的理論基礎(chǔ)是“格調(diào)”，將結(jié)構(gòu)、修辭等看成固定不變的外在法式，如鸚鵡學(xué)舌。他認(rèn)為，神韻不是具體的章法技巧，因而無法模擬，這就擊中了“詩必盛唐”說的要害。

　　《古詩鏡》和《唐詩鏡》雖為兩部分，但從貫穿的主旨來看是不可分的。陸時(shí)雍在評(píng)點(diǎn)中往往將六朝詩歌與唐詩聯(lián)系比較，既肯定六朝優(yōu)長，也批評(píng)唐人不足，對(duì)李白、杜甫的批評(píng)，更是一針見血，如批評(píng)李白“不足處，皆在于率，率則意味遂淺”，杜甫詩歌之病“在于好奇，作意好奇，則于天然之致遠(yuǎn)矣”，“老杜詩必窮工極苦，使無余境乃已”，而這正是導(dǎo)致詩歌遠(yuǎn)離神韻的原因。李杜詩歌尚有如此不足，后人再亦步亦趨，實(shí)為舍本逐末。由此批評(píng)七子的“詩必盛唐”說，就有很強(qiáng)的說服力。

　　整理《詩鏡》，還對(duì)校正某些版本的文字訛誤有一定幫助，如中華書局版《歷代詩話續(xù)編》收錄陸時(shí)雍的《詩鏡總論》，比較《詩鏡》中的《總論》，前者的錯(cuò)訛一目了然，如前者《詩鏡總論》“隋素而唐麗，素而質(zhì)”一句，不知所云，而《詩鏡·總論》為“隋素而麗，唐素而質(zhì)”，疑問渙然冰釋。又如前者《詩鏡總論》“妖怪感人，藏其本相”，令人費(fèi)解，《總論》為“妖怪惑人，藏其本相”，乃知前者“感”當(dāng)為“惑”。其他如“貪肉者”應(yīng)為“食肉者”，引杜詩“自鋤稀萊甲”應(yīng)為“自鋤稀菜甲”，不一而足。一手材料之重要，于此可見一斑。

　　《詩鏡》 （明）陸時(shí)雍 著

　　任文京 趙東嵐 點(diǎn)校 河北大學(xué)出版社