五四以來(lái)，大學(xué)成為了新文學(xué)的溫床，現(xiàn)代作家中的許多人，都曾長(zhǎng)期任教于高等學(xué)校。其中北京大學(xué)自然首當(dāng)其沖，諸多新文學(xué)的發(fā)起人和創(chuàng)造者，都曾任教北大；清華園里也走出了許多重要作家?？箲?zhàn)時(shí)期的西南聯(lián)大，更是人才輩出，培養(yǎng)了一大批作家和詩(shī)人。

　　這一時(shí)期的北京師范大學(xué)，也稱得上氣象不凡。不止錢玄同、李大釗、黎錦熙等曾在這里任教，連中國(guó)現(xiàn)代最偉大的作家魯迅也曾長(zhǎng)時(shí)間任教師大。稍后則有鐘敬文、穆木天、焦菊隱、鄭敏、李長(zhǎng)之等著名現(xiàn)代作家和詩(shī)人長(zhǎng)期執(zhí)教于此。在師大培養(yǎng)的學(xué)生中比較有名的作家詩(shī)人則有石評(píng)梅、張我軍、牛漢等。這些名字，在很長(zhǎng)時(shí)間里共同矗立起了師大的精神界碑，成為百年師大的靈魂和象征。

　　上世紀(jì)七八十年代之交改革開(kāi)放之后，北師大文學(xué)創(chuàng)作的風(fēng)氣與活力日盛，許多學(xué)生文學(xué)社團(tuán)的成立，極大地推助了校園文學(xué)創(chuàng)作的氛圍。這個(gè)時(shí)期師大的教師中，也還活躍著許多老一代的學(xué)者的身影，不只鐘敬文、李長(zhǎng)之、黃藥眠、鄭敏等著名現(xiàn)代作家和批評(píng)家仍對(duì)學(xué)生產(chǎn)生著巨大影響，那時(shí)相繼在此任教的一批中青年學(xué)者，如童慶炳、藍(lán)棣之、任洪淵、劉錫慶、李復(fù)威、黃會(huì)林、王富仁等，也對(duì)校園文學(xué)創(chuàng)作的環(huán)境產(chǎn)生著舉足輕重的影響。

　　在此環(huán)境下，80年代的北師大可以說(shuō)涌現(xiàn)了難以數(shù)計(jì)的文學(xué)愛(ài)好者與寫(xiě)作者，其中最杰出的代表是蘇童、陳染、劉恒，以及畢業(yè)自北師大與魯迅文學(xué)院聯(lián)合舉辦的作家研究生班的莫言、余華、劉震云、遲子建、洪峰、畢淑敏等，如今他們幾乎占據(jù)了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的“半壁江山”。

　　蘇童：中短篇小說(shuō)領(lǐng)域最具大師氣象

　　蘇童于1980年北上求學(xué)，北京師范大學(xué)帶給蘇童的是別樣的生命體驗(yàn)，“我感受到一種自由的氣息?！痹谏蠈W(xué)期間，蘇童就寫(xiě)作并發(fā)表了大量的小說(shuō)和詩(shī)歌作品。1987年前后，他以《1937年的逃亡》等作品而聲名鵲起，很快與余華、格非等人一起，被譽(yù)為“先鋒派”的代表性作家。到上世紀(jì)90年代，隨著他的《紅粉》、《妻妾成群》、《米》等作品的問(wèn)世，以及經(jīng)張藝謀將其作品搬上銀幕，蘇童的小說(shuō)被大量翻譯，隨之獲得了國(guó)際性的聲譽(yù)。他創(chuàng)作的多部長(zhǎng)篇小說(shuō)《城北地帶》、《我的帝王生涯》、《碧奴》、《河岸》等，也都引起廣泛反響，激起文學(xué)話題。“踏實(shí)一直以來(lái)是師大的校風(fēng)，這潛移默化地影響了我的文風(fēng)以及做人的態(tài)度?！?br>
　　蘇童是一位公認(rèn)的短篇小說(shuō)“圣手”。無(wú)論是他早期以書(shū)寫(xiě)青春成長(zhǎng)為主題的“刺青系列”、“香椿樹(shù)街系列”，以書(shū)寫(xiě)南方城鎮(zhèn)生活為主題的“婦女系列”，書(shū)寫(xiě)歷史題材為主題的“后宮系列”等，還是近年來(lái)書(shū)寫(xiě)日常生活的中短篇小說(shuō)，都有許多膾炙人口的篇章。《飛躍我的風(fēng)楊樹(shù)故鄉(xiāng)》、《刺青時(shí)代》、《香街野史》、《婦女生活》、《橋邊茶館》……都稱得上是當(dāng)代短篇小說(shuō)中的“妙品”。

　　蘇童的小說(shuō)致力于書(shū)寫(xiě)上世紀(jì)60年代出生的人的經(jīng)驗(yàn)，注重揭示人性的黑暗與多面性，并從而揭示出歷史本身豐富的悲劇內(nèi)涵；他還特別注重刻畫(huà)人物心理，尤其擅長(zhǎng)塑造女性人物形象。某種程度上可以說(shuō)，在沈從文之后，蘇童是最具大師氣象的中短篇小說(shuō)領(lǐng)域的作家。

　　莫言：長(zhǎng)篇小說(shuō)的文體創(chuàng)造大家

　　莫言、余華等作家與北師大結(jié)緣，始自上世紀(jì)80年代末期。在童慶炳教授等人的推動(dòng)和努力下，北師大中文系與中國(guó)作協(xié)屬下的魯迅文學(xué)院合作，開(kāi)設(shè)了面向全國(guó)優(yōu)秀青年作家的作家班研究生班。此班幾乎囊括了當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)所有最活躍的青年作家?；貞浧鹜瘧c炳、韓兆琦等老師上的課，莫言深情地說(shuō)：“師大地理上離家近，心理上離心近。”

　　1985年，莫言以一部中篇小說(shuō)《透明的紅蘿卜》而震動(dòng)文壇，稍后又以其“紅高粱”系列中篇，以及在此基礎(chǔ)上匯集而成的長(zhǎng)篇小說(shuō)《紅高粱家族》，奠定了他作為“新潮小說(shuō)”運(yùn)動(dòng)之代表人物的地位。在北師大學(xué)習(xí)的過(guò)程中，他的視野進(jìn)一步拓展，達(dá)到了創(chuàng)造力的巔峰狀態(tài)。在1995年出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《豐乳肥臀》中，他塑造了一位見(jiàn)證了20世紀(jì)中國(guó)歷史的民間母親的形象，她風(fēng)雨如晦、苦難深重的一生，見(jiàn)證了這個(gè)世紀(jì)中國(guó)歷史與民間社會(huì)滄海桑田式的變遷。在世紀(jì)之交以來(lái)，他又接連推出了《檀香刑》、《四十一炮》、《生死疲勞》、《蛙》等長(zhǎng)篇，也都產(chǎn)生了巨大反響。莫言傳承了魯迅等中國(guó)現(xiàn)代作家的批判精神，對(duì)于傳統(tǒng)文化的痼疾和中國(guó)人的文化心理——即魯迅所說(shuō)的“國(guó)民劣根性”，都有非常深刻的反思與批判。

　　不僅如此，莫言還是一位長(zhǎng)篇小說(shuō)的文體創(chuàng)造大家，不但作品數(shù)量之巨在當(dāng)代作家中罕見(jiàn)，而且每一部都在形式上有所探索和創(chuàng)造。他的《紅高粱家族》可謂是當(dāng)代中國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)文體變革的開(kāi)路先鋒；《檀香刑》和《生死疲勞》則都稱得上是最具戲劇性、也最具敘事難度與魅力的作品。

　　余華：以“極簡(jiǎn)”寫(xiě)作獲得重要地位

　　余華在北師大作家研究生班就讀之前，已是“先鋒派”代表人物，其短篇小說(shuō)以強(qiáng)烈的陌生感、寓言性和形式意味引起矚目。余華感念北師大老師對(duì)他的培養(yǎng)：“童慶炳老師永遠(yuǎn)是我的班主任！”

　　在上世紀(jì)90年代初，他陌生化的寫(xiě)作風(fēng)格突然一變而為簡(jiǎn)潔與淺白的敘事，接連推出了長(zhǎng)篇小說(shuō)《在細(xì)雨中呼喊》、《活著》、《許三觀賣血記》，一舉奠定了他在中國(guó)當(dāng)代文學(xué)中不可替代的重要地位，并確立了他獨(dú)有的“極簡(jiǎn)主義”和寓言化的寫(xiě)作風(fēng)格。迄今為止，他是當(dāng)代作家中以較少的創(chuàng)作數(shù)量獲得重要地位與評(píng)價(jià)的典范。他的作品在傳承魯迅式的國(guó)民性批判主題方面，同樣具有創(chuàng)造性的發(fā)揚(yáng)，在他早期的中短篇小說(shuō)中，關(guān)于“歷史-刑罰”主題的敘事，關(guān)于人性黑暗的“存在主義式”的揭示，都給人以強(qiáng)烈的靈魂震撼，而之后的長(zhǎng)篇寫(xiě)作，則對(duì)中國(guó)當(dāng)代的歷史作了貼近底層人群的生動(dòng)描繪。

　　余華擅長(zhǎng)寫(xiě)“小人物”的心態(tài)與性格，他所刻畫(huà)的福貴、許三觀、李光頭等，堪稱是新文學(xué)誕生以來(lái)最具人性內(nèi)涵和性格質(zhì)地的、可以與阿Q、祥林嫂、孔乙己等媲美的人物形象；而他的語(yǔ)言也是最淺白、最接近口語(yǔ)的典范。