華中師范大學(xué)聶珍釗教授主持的國家社會科學(xué)基金項目《英美詩歌的形式、技巧和批評理論研究》（批準(zhǔn)號為99BWW006），最終成果為專著《英語詩歌形式導(dǎo)論》。

　　該成果是一部研究英語詩歌基礎(chǔ)理論的學(xué)術(shù)專著，主要集中于對英語詩歌形式理論的研究。英語詩歌無論古典的還是現(xiàn)代的，都有自己的特殊形式。英語詩歌的形式主要通過重音、韻律、節(jié)奏、押韻等表現(xiàn)出來。該成果共分5章26節(jié)，深入系統(tǒng)地對英語詩歌形式的基本理論進行了較為詳盡地研究。

　　一、在理論上對重音與重讀進行定義并結(jié)合實例進行深入分析

　　重音和重讀的概念在詩歌學(xué)術(shù)界和實際運用中一直存在著混亂，是韻律學(xué)中一個十分復(fù)雜的問題，長期以來一直沒有真正從理論上得到解決。本成果結(jié)合語音學(xué)、語義學(xué)的理論從韻律學(xué)的角度對重音和重讀重新進行定義，把重音作為語音學(xué)的術(shù)語分析，而把重讀作為詩學(xué)的術(shù)語分析，這就從理論上闡述了重音和重讀各自的特點與區(qū)別，解決了詩學(xué)中對這兩個概念的理解混亂。

　　在語音學(xué)上，重音是在人們的生活中自然形成的，發(fā)音規(guī)則是約定俗成的，即使人們在說話時對某些詞句的強調(diào)，一般也不能改變語音學(xué)上的讀音規(guī)則。而就詩歌說，語音學(xué)上的讀音規(guī)則有可能在詩歌的創(chuàng)作和朗讀中被改變。因為在詩歌的創(chuàng)作和朗讀中，創(chuàng)作和朗讀詩歌的人為了符合韻律的要求和表達感情，往往需要改變詩行中的某些讀音。同語音學(xué)的讀音規(guī)則相比，詩歌的讀音帶有很大的主觀性。因此，詩歌有符合自己藝術(shù)要求的讀音規(guī)則，而這個規(guī)則又與普通的語音學(xué)讀音規(guī)則不同。詩歌的韻律特點就建立在詩歌的語音基礎(chǔ)之上，是由詩歌不同的輕重讀音組合構(gòu)成的。該成果根據(jù)語言學(xué)讀音的客觀性特點把語言學(xué)上的重讀音節(jié)稱為重音，根據(jù)詩歌讀音上的主觀性特點把詩歌的重讀音節(jié)稱為重讀。在此基礎(chǔ)上，繼續(xù)研究了重音的度與位置、重音與重讀的規(guī)則、重音的類型等。結(jié)合重音與重讀的問題，該成果還對音節(jié)的定義、音節(jié)的劃分、音節(jié)的省略等進行了研究，從而為進一步研究詩歌的形式奠定了基礎(chǔ)。

　　二、在理論上對詩行與詩句進行定義、對詩節(jié)進行分類和總結(jié)

　　從形式上看，詩行是詩歌的一種結(jié)構(gòu)單位，如韻步的劃分就是以詩行為基礎(chǔ)的；從韻律上看，詩行是一種韻律結(jié)構(gòu)；從審美上看，詩行又是修辭單位。因此，對詩歌的分析首先必須從對詩行的分析開始。在中文的表述里，詩句和詩行是兩個通行的詩學(xué)術(shù)語，由于中文詩歌尤其是古典詩歌，一行詩往往就是一個完整的詩句，因此詩行往往就與詩句同義。而英語詩歌由于語言和語法結(jié)構(gòu)的不同，一行詩的結(jié)構(gòu)在語法學(xué)的意義上往往要延續(xù)到下一行詩或以后的幾行詩才能形成完整的詩句，因此從韻律學(xué)或詩學(xué)的角度看，英語詩歌的詩行與詩句是完全不同的。在英語詩歌里，詩行有其內(nèi)在的特殊規(guī)律性和結(jié)構(gòu)特征。詩行遵循的規(guī)則是韻律規(guī)則而非語法規(guī)則。詩行與詩句是兩個有著本質(zhì)區(qū)別的不同概念，詩行指的是詩歌的組成單位。詩行必須遵守韻律的規(guī)則，如韻步和節(jié)奏。詩句主要是從語法意義上說的，詩句遵守的是語法規(guī)則。該成果對詩行和詩句下了定義并做了區(qū)別，指出詩行只是遵循韻律規(guī)則而不論語法或語義是否完整，它指的是一行詩；詩句卻不論詩行的多寡，而只遵循語法的規(guī)則，它可能是半行詩、一行詩，也可能是兩行詩或兩行以上的詩。在對詩行進行研究的基礎(chǔ)上，該成果還對詩行的韻律形式、英語詩節(jié)的定義及特點、詩節(jié)的不同類型及形式特征等，結(jié)合詩歌實例進行了分析。

　　三、從理論上對詩歌韻步與韻律進行探討和實例分析

　　英語詩歌中的韻步通常被定義為節(jié)奏的長度，是詩歌節(jié)奏的基本單位。詩歌實際上存在有兩個系統(tǒng)，一是聲音系統(tǒng)，其表現(xiàn)形式為節(jié)奏，節(jié)奏用韻律的形式表示就是韻步；二是拼寫系統(tǒng)，其表現(xiàn)形式為音節(jié)的組合形式和韻步的數(shù)量。這兩個系統(tǒng)相互交織在一起，不能分開。二者只有結(jié)合在一起，詩歌才具有其成為詩歌的存在形式，具有詩歌的音韻美和形式美。

　　在英語詩歌的聲音系統(tǒng)中，詩歌的節(jié)奏屬于聲音的形式，它只能通過聽覺加以判斷。節(jié)奏通過讀音的變化獲得美感，因此節(jié)奏與音樂有關(guān)。節(jié)奏雖然屬于詩歌的聲音形式，但是一個節(jié)奏單位可以組成一個韻步，從而形成節(jié)奏的表現(xiàn)形式。音節(jié)是節(jié)奏的基礎(chǔ)，音節(jié)通過讀音轉(zhuǎn)化為詩歌的節(jié)奏。在英語詩歌中，重讀音節(jié)和非重讀音節(jié)的不同組合形成不同形式的韻步。英語詩歌的韻步的劃分不是按照單詞的數(shù)量而是按照音節(jié)的數(shù)量劃分的；不是按照構(gòu)詞法劃分韻步，而是按照韻律規(guī)則劃分韻步。在實際劃分詩歌的韻步時，考慮的只是聲音的節(jié)奏而不是單詞的組合。英語詩歌的音節(jié)決定詩歌的韻步，而韻步的性質(zhì)則由音節(jié)數(shù)量的多少決定。對數(shù)量不同的音節(jié)進行各種不同的組合，就可形成不同的韻步。按照音節(jié)的數(shù)量分類，英語詩歌的韻步可以分為雙音節(jié)韻步、三音節(jié)韻步和四音節(jié)韻步三種。

　　四、結(jié)合實例從理論上對英語詩歌的押韻進行分類與分析

　　該成果重點研究了押韻的定義及押韻的分類標(biāo)準(zhǔn)，押韻的類型、基本特征和押韻格式。詩歌押韻的核心是音節(jié)中的元音讀音的相似以及元音前后輔音組合的規(guī)則，如元音之后的輔音的相同以及元音之前的輔音的不同。押韻除了行尾的押韻外，頭韻、中間韻等都屬于押韻的范疇。押韻重視的是音節(jié)的讀音而不是音節(jié)的拼寫，完全押韻的特點是兩個音節(jié)最后的一個元音和輔音讀音相同，而元音之前的輔音則不能相同。押韻主要有韻律和修辭兩個方面的功用，它既是詩歌的基本特征，也是詩歌藝術(shù)上的要求。押韻主要分全韻與非全韻兩種。根據(jù)音節(jié)的數(shù)量，單韻、雙韻和三重韻都屬于全韻。非全韻同全韻相比在讀音結(jié)構(gòu)上有所不同，凡是不同于全韻但又屬于押韻范疇的押韻，都稱為非全韻。非全韻有多種類型，如近似韻、半韻、 脫韻、部分韻、聯(lián)韻等，根據(jù)非全韻的結(jié)構(gòu)特征和讀音特點，非全韻主要有元韻、和韻、頭韻、內(nèi)韻等。押韻格式指的是一首詩中各押韻詩行的組合形式。一般來說，每一首詩都由數(shù)量不等的詩行組成，每一行詩的結(jié)尾都按照其讀音的相同與類似押韻，并表現(xiàn)出規(guī)律性。因此，押韻格式也可以看成詩歌押韻的規(guī)律、結(jié)構(gòu)、或規(guī)則。押韻格式是建立在讀音基礎(chǔ)上的押韻詩行的組合形式與規(guī)律，同時還包括寫作詩歌所必需遵循的規(guī)則。押韻格式既有定型詩歌格式，又有普通格式。定型詩歌格式如十四行詩、斯賓塞詩體、回旋詩體的押韻。非固定的格式如雙行體（aaaa）、隔行押韻（abcb）、隔行交互押韻（abab）和交錯押韻（abba）等。五、以十四行詩為例對詩歌的形式進行分析和解剖

　　十四行詩起源于意大利，被引入英國后形式上發(fā)生了一些變化，主要分為3大類型：

　　= 1 \* GB3

　　①意大利十四行詩，又稱彼特拉克體十四行詩；

　　= 2 \* GB3

　�、谟�國十四行詩，又稱莎士比亞體十四行詩；

　　= 3 \* GB3

　　③斯賓塞體十四行詩。最早把意大利十四行詩介紹到英國的是詩人托馬斯·懷特和薩利伯爵享利·霍華德。意大利十四行詩是當(dāng)時最受英國詩人歡迎的抒情詩形式之一，被詩人們用來描寫愛情、友誼和哲學(xué)思考。意大利十四行詩被引入英國后最初在內(nèi)容風(fēng)格和藝術(shù)技巧上主要模仿彼特拉克體，但也進行了一些改變，如從原來的11個音節(jié)改為10個音節(jié)。用彼特拉克體寫作十四行詩的詩人以約翰·彌爾頓、威廉·華茲華斯、約翰·濟慈、伊麗莎白·勃朗寧等為代表。莎士比亞十四行詩是彼特拉克體十四行詩的變體。在韻律和節(jié)奏上，它仍然同彼特拉克體十四行詩保持一致，但在結(jié)構(gòu)和押韻上發(fā)生了變化。斯賓塞的十四行詩在繼承和發(fā)展懷特和薩利引進的十四行詩的形式的基礎(chǔ)上創(chuàng)立的，結(jié)構(gòu)上前12行詩同后兩行詩分成兩個部分，押韻格式為吻韻。